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和一硅藻泥:《乘風破浪的姐姐》穿衣色調也翻車,哪些顏色是天生高級色?

來源:中國硅藻泥網2020-06-28 16:34:05

《乘風破浪的姐姐》實在是讓人追得好上頭?!洞笸雽捗妗纺銈兛戳藛??真的太炸了!

不過,最新一期的公演定妝照,就有多讓人震驚,尤其是《艾瑞巴迪》組,看看截屏中這迷之畫風也太.....(滿滿求生欲)吧。


這一組奇葩顏色+款式的組合被網友們吐槽說有著濃濃的“馬欄山風味”。

有圖有真相,黃圣依第一次出場時的高定禮服裙和這一次的“女團風”,有審美倒流20年的即視感。

特別是我們綺綺子今天還穿了熒光綠,雖然這類熒光色雖特別適合舞臺,但很容易顯得膚色黑黃。


△舞臺上的“鐵憨憨”綺綺子在散射光的映襯下,妝面非常干凈,不但hold住了熒光綠,還煥發出昂揚的青春活力。

因為熒光色格外扎眼、具有一定警示性,因此在上個世紀30年代被研發出來后,它主要應用于救生等領域的防護服上,直到現在也沒退出歷史舞臺。


在很長一段時間內,熒光色都不符合主流審美的認可,因此沒有被大范圍使用。

 但20世紀50年代,英國藝術設計圈掀起了波普運動,并迅速波及到歐美。波普藝術用色大膽,掙脫了一切傳統的束縛,側面也給熒光色的廣泛應用提供了可能性。

△波普大師安迪·沃霍爾用色非常大膽。

隨著時代的發展,人們的自我意識不斷提高,熒光色系開始轉變為彰顯性格的符號,被賦予了帶有青春氣息的叛逆色彩。

 就拿《乘風破浪的姐姐》這類競技類節目來說,熒光色是常見色——不但可以呈現出絢爛的視覺效果,還暗戳戳傳達出節目反傳統、反中庸的主旨內涵。

今天,小編先帶大家回顧一下那些傳統、內斂的顏色。

因為它們正因不可抗力的原因不得不退出歷史舞臺。

先說個冷知識——顏色也是會滅絕的。

比如說,某些拿尸體作為顏料的顏色。

比如說黑色:火化動物尸身后會得到黑色的灰燼,這讓黑色在人類文明剛覺醒時期,成為了較為易得的顏色。


       △法國拉斯科洞窟壁畫,這是人類美術史上最早的繪畫記錄,距今已有15000年左右。

到了13世紀,骨炭黑正式出現,原材料就是動物的骨灰,現在一般使用牛骨制作:在600~1000℃的溫度中干餾牛骨至少12個小時,最后可以得到泛著光澤的黑色顆粒。


 △因為原材料和制作方式的緣故,骨炭黑對人體來說是無毒的,可以用于食品方面。

黑色顏料也分為很多種,

除了骨炭黑以外還有煤黑、燈炭黑,最早還曾火燒象牙制作象牙黑,但因原材料的特殊性,象牙黑和骨炭黑慢慢就被歸為一種顏料了。


       △黑色并不是單一,它真的也可以“五顏六色”~

和以象牙為原料的象牙黑一樣,印度黃也因為動物保護停止生產了。

印度黃又被稱為“牛尿”黃,這種黃色的原材料就是來源于奶牛的niao液。

生產這種黃色的奶牛只能食用芒果樹的葉子,因此它們的niao液在過濾提煉后,可以提取出一種顏色柔和、性質穩定的黃色。


       △納特的《站在陽光中的天使》,據說納特就使用過印度黃。

出于人道主義考慮,1908年印度官方禁止生產印度黃。


       △哈佛大學藝術博物館將收藏的印度黃色塊稱之為“最稀有的顏色”。

印度黃是一種特別昂貴的顏料,

擅長使用黃色的梵高,用的是相對便宜的鉻黃。


       △梵高在給弟弟的信中說:“我正在畫一張向日葵,我要用各種各樣的黃色來畫這張向日葵?!?br/>

 色彩明亮的鉻黃讓梵高的向日葵生機勃勃,但是它具有一定毒性(梵高在作畫時會習慣性舔筆尖,甚至會吃顏料),因此有一種說法是顏料導致他的精神狀態出現了問題。


跟鉻黃一樣,雌黃也是具有一定毒性的顏料。

在中國古代,雌黃曾用來修改錯字(雌黃和當時的紙張顏色較為類似,還具有一定覆蓋性,類似于現在的涂改液),因此雌黃帶有篡改文章的隱喻,并引申出成語“信口雌黃”。


無論是東方還是西方,雌黃都曾應用于繪畫領域,但因為很難與其他顏料共存(如石墨、鉻黃),因此在19世紀后,雌黃在西方被鉻黃所取代。

△敦煌莫高窟的壁畫中就被檢測出雌黃的成分。

除了以動物為來源的象牙黑、印度黃以外,埃及棕也因原材料的關系無法生產了。

埃及棕又被稱為木乃伊棕,顧名思義:把木乃伊搗碎后,加入瀝青等物質混合而成的顏料。


       △哈佛藝術博物館收藏的木乃伊棕(Mummy Brown)。

其實早在16世紀,木乃伊就因被誤以為有藥用價值而被廣泛使用(外涂可治療跌打損傷,內服能治病保?。?。

 后來到了18世紀,藝術圈注意到木乃伊所呈現出的低調、沉穩的色感,讓它開始在繪畫領域被廣泛使用。

       △Martin Drolling的《廚房里》大面積使用了木乃伊棕,雖然主色調的明度不高,但畫面卻沒什么厚重感。

到了20世紀,可用來制作顏料的木乃伊數量減少,再加上木乃伊的考古、文化價值被重視,這種以木乃伊為原料的顏色慢慢退出歷史舞臺。

△還沒被磨成木乃伊棕的人體頸椎,據說一具木乃伊所制成的顏料,可以滿足顧客20年的需求。

當然,現在還有名為埃及棕的顏料,只不過原材料早已不是木乃伊了。

骨螺紫也是從動物身上提取出的顏色:將骨螺的遺骸在混合液體中發酵(因為制作過程會散發令人難以忍受的惡臭,因此加工點遠離城市),最后可以提取出一種純度不高的紫色。

因為顏料獲取的成本相當高昂(25萬只骨螺才能提煉出0.02千克染料),這種紫色成為貴族的身份象征,甚至凱撒曾規定骨螺紫是皇室專屬,因此它又被稱為皇家紫。 


       △凡是在那個時期的藝術品中身著紫袍的人物,必定出身不凡。

群青色也是一種因價格昂貴,而被大量應用于上層階級的顏色。

這種顏色來源于阿富汗的青金石,售價一度比黃金還昂貴

稀缺性不但導致群青色的售價高昂,教會還“下場”給它賦予了宗教的色彩(一度嚴禁普通人使用),因此群青色多出現在宗教類畫作中。


       △耶穌身下的墊子和披風就使用了群青色。

后來隨著技術的發展,更廉價易得的顏料登上歷史舞臺,骨螺紫或是群青色也不再是某個階級的專屬。

顏色這種東西,好像永遠都存在,特別是在電腦繪圖大行其道的今天,沒有什么顏色是調配不出來的。

不過哪怕電腦可以調配出任何顏色,也無法完全模仿出現實顏料所特有的質感。

但這個世界上沒有什么是一成不變的,歷史的車輪總是在滾滾向前。

不要急著為那些被時代拋棄的舊有實物遺憾,比如曾經的埃及棕、象牙黑,因為它們或許已經沒有了留存的必要。

況且,那些畫作之所以能成為經典,是畫面中的情感抵擋住了時間的消磨,將那段歷史帶到我們面前。

而不是顏料有多難得。

 


下面我們回歸本文的主題,哪些才是“天生高級色”?


黑 白 灰

一提到高級色,人們首先想到的就是“黑白灰”。

它們都屬于無彩色系,最簡單、也最經典,是現代主義最喜歡使用的顏色。


之所以有的顏色讓我們感覺到“高級”,是因為不同的人群看到特定的色彩和色彩搭配之后,根據不同的人文歷史環境和個人經歷,產生的認知聯想,引起知覺和情感上的反應,進而產生“高級”屬性的共鳴。


如今,黑白灰代表著“少即是多”的理念,設計師們紛紛通過運用最單純的色彩,把人們從繁瑣、復雜的思想中解放出來,以獲得整潔、通透的高品位設計感。

所以,黑白灰營造出的靜謐感,對于快節奏的都市人總是有著極致的吸引力。

大地色系

 除了黑白灰之外,各種給人帶來“放松感”的顏色,如今也會讓人感覺離“高級感”更近。

說到心情放松,最好的方式就是置身大自然了?;旧?,以棕色、米色、卡其色、駝色、咖啡色、栗色、褐色等為代表的大地色都是自然色的代表。

從廣義上來說,河流、山脈之類的顏色也可以包括在大地色系之類,它們都能讓人感受到寧靜、祥和、淡泊。

所以,淡淡的大地色系總能給人帶來從容感,在以溫和溫馨為主色調的家裝中,大地色系的組合也極其常見。



莫蘭蒂色系

高級感對于很多人而言,就意味著“內斂”、“不張揚”。

因為這個特性,加入了灰度的莫蘭迪色系比起各種高飽和度的顏色,更能營造出“低調”、“有質感”的感覺。

這幾年,莫蘭蒂色系以“低欲望”、“低攻擊性”為標簽,色相不明的禪靜的優雅,弱化邊緣的柔和氛圍,溫柔高級的質感,樸實追求一種寧靜淡泊的理念,一種精神上的孤獨。有色彩但不張揚,而且自帶高級感!

不管怎么說,即使在個性化、街頭風流行的現在,熒光色可以和青春、前衛聯系,但和”低調“、“舒展”的高級感依然是基本扯不上關系的。

想要高級感,我們可以優先選擇今天說到的這3大類顏色,至于熒光色、尤其是設計復雜的熒光色軟硬裝搭配,還是能躲多遠、就躲多遠吧。


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